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第九十三章 一次别离（上）（15）</br> 现在几点了？他在自问，他在自言自语的自问自答，他望着密室的窗户，一扇像极了监狱牢门的窗户，这座监狱里散发出一股颜料的味道，一种黑色的颜料，好像那牢房里的枯草原本就是黑色的，是桑洲才有的黑草，是长在维多利亚湖边上的孤草，诗人孤零零地站在一望无际的红色的湖水边上，他在嚼着草，嚼着草根，他在想，自己是如何来到这里的呢？他坐上加海兰尼亚的战列舰，登上桑洲西海岸，乘着马车，穿梭在恐怖的石路和土路之间，看着两旁死一般的灌木，看到一个又一个濒临灭绝的村庄，老人和牵着孩子的妇女，他们夹杂着既惊奇又困惑的眼光望着这些白人，看着他们一步步迈向寻死的地方，然后，诗人便掏出画夹，拿出板凳，坐在红色的湖水边，画出他想象中的道路，想象中的《维多利亚湖的道路》。迪亚兹的画，他的画都整整齐齐的散乱摆放在窗户旁的一个角落里，像一群失掉父亲的孤儿，他们的父亲好像隔一个月左右便会来看望它们一次，可是后来，父亲永远的抛弃了它们，其实它们没有父亲，它们只是一堆赝品，等待着为了生活的前画家把它们卖给手握无限商机的收藏家们，我说的对吗？阿普莱斯问，他看着呢，看着迪亚兹和勒娜两个人在热情的讨论，可他不能只是傻待在一边，不能只是坐在沙滩旁的礁石上，他要发声，他要告诉他们，我们是三个人，我们是一群人，不是只有你们两个人在一起呢。
迪亚兹把勒娜的画片贴在人体模型上，贴的恰到好处，只是可惜，这是个只有上半身而且失了头脑的假女人，不仅是断臂的维纳斯，而且断了头颅，断却了思想的维纳斯，其实它（她）更像玛丽亚，真的，有那么一刹那，徐琼觉得，这个勒娜更像圣母玛利亚，因为只有圣母才会降下神谕，才会去劝告一个快要疯掉的男人，迪亚兹，他把那个女演员的画片贴在人体模型上，这男人简直疯了！
看看，看看，这个男人都隐藏了些什么，他的前书桌上有一副弹夹，一副装满了子弹的弹夹，一副被字条包裹的弹夹（储备子弹的装弹器），不知道上面写了些什么，迪亚兹说着，他在说：罗德里格斯，你能到这里来真是个意外。也许是我低估你了，丢了画还又迷了路。还有一事......你是第一个也是唯一一个进入这里的陌生人。如果你把这里弄乱——或者如果你没有把你身后的门关好，如果你弄坏或拿走了什么东西，我敢打赌他们会发现你的尸体飘浮在海上。如果你碰了我的姑娘也会发生同样的事。他带着语重心长的口气说，像任何一个上了年纪的瓦莱伊亚老男人一样，带着严肃背后透着心狠手辣的口气说道。对此，徐琼不想予以置评。拿走弹夹吧，街道上的声音对他说。他想快点离开这儿，不知道为什么，徐琼突然有了一种想要赶快离开这儿的想法，他胡乱地开始搜索起这间孤独丑陋的密室，窗外再次透进蓝色的光芒，然而他知道现在绝对不是早晨，他如此的肯定，以致于他不相信弥漫在空气中的那股味道是迷幻药，是那可怕的致幻剂，蓝色的光辉像是被染出来的，漆满了整间密室，漆满了意丁的天空，好像天空原本就应该是蓝色一样，是本该那样，而不是我们这对破眼的错觉。他看到了一台机器，一台巨大的机器，壮硕的岿然屹立在窗前，这破东西既像是印刷机，又像是某种鉴定画作的机器，有这样的机器么？他想，有还是没有呢？或者说，这个问题对于自己又有什么关系和意义呢？
直到此刻，徐琼才意识到，在密室门旁就冰冷的沉默着的那个金属柜里，就藏着他一直想要找到的秘密，这个男人的秘密，这个迪亚兹和杀害那个女孩的凶手之间微妙而隐秘的关系。锁住了，好吧，他需要一把钥匙，那么，拿出钥匙吧，他满意的回答着自己的疑问，在这个孤僻的角落里，这个视生命如草芥一般富有冒险精神的国家里，他才能回应着自己的困惑和不解，回荡在这个孤单的角落里。他是在门口发现这个小秘密的，他总是如此的细心，应该说是多此一心，他总是有着踩踏的习惯，他看到近乎发霉的地毯，他踩着，他要挪动它，他很享受脚与毛皮揉擦啮合的感觉，尽管他更想脱下那无意义的鞋子去亲切感受大自然，在这间屋子里，只有那地毯算是唯一的一片净土了，发臭**的泥土。迪亚兹，你怎么逃得出我的手掌心？他俯下身子，就从地毯的下面找出了那么一把钥匙，一把绝无仅有的钥匙，有时候你必须承认，脚的感觉比手还要好。他自信满满的把钥匙插入金属柜的孔口，只是轻轻一声...
啊，一些不正当的信件......很有价值！还有，这是什么？他在探索，发现一个不曾被关注的世界。有意思！这张银行账单上显示迪亚兹买了一张去往盛宁的马车票后，又转乘一趟货船去了遥远的拉美一座叫瓜伊马斯的小镇。看起来他走的很匆忙，是某一段时间所谓的某一个今天早上付的款。这里还有张纸条写了些关于油画鉴定的内容。
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